少年三国志,里里奥姆:110年前的浪荡游魂,现在能否步入天堂,洗衣机

从文明与艺术的视点来回望1909年,今日的人们应当做出怎样的描绘?

这一年,26岁的弗兰兹卡夫卡才刚宣布了他的第一部长篇小说;2少年三国志,里里奥姆:110年前的浪荡游魂,现在能否步入天堂,洗衣机7岁的詹姆斯乔伊斯正处在《都柏林人》出书受挫的折磨中;60岁的奥古斯特斯特林堡宣布了新的剧本《大道》,这也被视为他一生中终究的佳作。而在这一年的岁末,31岁的匈牙利作家费伦茨莫尔纳推出了他的话剧新作中星微大厦——《里里奥姆少年三国志,里里奥姆:110年前的浪荡游魂,现在能否步入天堂,洗衣机》。

法国圣丹尼剧院《里里奥姆》剧照

最近,这部著作由法国圣丹尼剧院带到了首都剧场。这本该是一次可贵的关键,让人们重少年三国志,里里奥姆:110年前的浪荡游魂,现在能否步入天堂,洗衣机新考虑曩昔110年来这个国际的动乱与喧嚣。但适得其反,观众们好像过度沉醉于舞台上那个灯火通明的硕大摩天轮,以至于著作自身的光辉都被遮盖了,而这情境又与《里里奥姆》一个多世纪来的流变形成了宿命般的暗合。

诞生:里里奥姆是善是恶令人困惑

关于中国戏曲观众而言,《里里奥姆》多少是有些生疏的。究竟无论是这部话剧自身,仍是莫尔纳的别的一些著作,都鲜少在国内被人评论。但在西方,《里里奥姆》曾被屡次翻拍成电影(一般译作《利力姆》),还被改编成百老汇音乐剧《天上人世村庄引诱》(直译为《旋转木马》),俨然已成常演不衰的经典黄骅港气候著作。

崔雅婕
少年三国志,里里奥姆:110年前的浪荡游魂,现在能否步入天堂,洗衣机

以今日的眼光来看待《里里奥姆》,其故事情节可谓简略又不失浪漫梦想:浪荡子里里奥姆与少女朱丽坠入情网,他们在婚后过着仰人鼻息的穷困日子。朱丽怀孕后,里里奥姆为了赚到一笔钱,和同伴蓄谋掠夺却遭受失利,情急之下被逼自杀。身后承受审判,并在女儿长大后取得一次重返人世自我救赎的时机。

法国圣丹尼剧院《里里奥姆》剧照

可是,当这部著作于110年前在布达佩斯的剧场首演时,观众的反响却是茫然且困惑的。人们无法了解,这样一个带有序靠近群众六走进幕的七幕话剧著作,在遵从着规范且经典的戏曲结构的一起,为何叙述了一个不知所谓的故事,尤其是剧中的主人公为何会在第六幕中死去,又在第七幕中重返人世?

愈加令人感到不安的是,里里奥姆的救赎终究是以失利告终的,这究竟是一个悲惨剧含义的隐喻,仍是一个喜剧含义的挖苦?特别是考虑到里里奥姆(Liliom)在匈牙利语里有着两层释义——百合花和俚语中的恶棍,且百合花在《圣经》的语境中是较为崇高的标志,那么这个著作的主人公究竟是圣徒,仍是粗俗的伪君子?

法国圣丹尼剧院《里里奥姆》剧照

在二十世纪的拂晓,里里奥姆好像一个徜徉在晨雾中的孤魂野鬼,群众尚无法识别出他的身影,便在曙光的照射下云消雾散了。直到十余年后,当《里里奥姆》再度以新的相貌扮演时,这部著作忽然取得了完全反转的点评,人们后知后觉一般忽然发现了其间水希凉的价值,而且热心地拥抱了范方启它。

过往:曾被浅显文娱遮盖的严厉故事

《里里奥姆》迟来的走红,或许是由于阅历了第一次国际大战的人们急需弥合残缺的心灵,而这个“小确丧”的救赎故事刚好照应了这种需求;又或许是由于战后现代主义文学的全面上台,使得人们承受了这一著作中荒谬的超现实颜色。总归,最初那些令观众困惑不已的疑问,此时忽然成了不言自明的答案。

1934年版弗里茨朗导演的电影《里里奥姆》

里里奥姆得以被塑造成干流含义上的“文明英豪”,恐怕还应归功于无所不能的群众娱范茗慧乐文明。先是在1930年,美国导演弗兰克鲍沙其将这部话剧改编成了电影;随后在1934年,欧洲导演弗里茨朗又一次将其搬上荧幕;而在1945年,音乐剧《天上人世》横空出世,而且完全夺去了话剧原作的光环。

鲍沙其的电影版《里里奥姆》,或许以女主人公朱丽来命名更为恰当。这部电影充满着一种童话般的梦想气氛,尤其是当朱丽美丽的眼睛以特写镜头出现出来的时分,浓郁的爱意简直倾泻到荧幕之外。导演好像是在暗示观众,朱丽关于里里奥姆的爱是带有献身含义的,正是这份爱情支撑起了电影的悉数含义。

1930年弗兰克鲍沙其导演的电影《里里奥姆》剧照

另一个电影版《里里奥姆》却是更忠于莫尔纳的原著,乃至还掺杂着一些挖苦喜剧的元素,但其导演弗里茨朗却在多年后反思自己可能会错了意,由于他在电影院中发现了一个为难的问题:观众们显着更在乎男女主人公之间的情感戏份,尤其是当里里奥姆被带去天堂承受审判的阶段,观众们对此底子无法承受。

百关旭斌老汇音乐剧《天上人世》剧照

相较于两部电影,音乐剧《天上人世》则简直到了变节原著的境地。其作者理查德罗杰斯和奥斯卡汉默斯坦对《里里奥姆》做了至少三处颠覆性的改动:其腹黑竹马1秒萌翻你一是将里里奥姆的死来由自杀改为意外受伤,其二是增加了里里奥姆赤贫的女儿露易丝被富家子弟欺负的戏份,其三是让里里奥姆的救赎行为取得了成功。

1956年电影版《天上人世》剧照

这样处理的成果,使得话剧原作中男主人公的罪恶感得以大幅削弱,乃至在贫富二元敌对的联系中取得了某种正当性。也正是由于这个原因,这部音乐剧将里里奥姆面貌一新为一个可被干流群众了解且怜惜重生之黄埔军魂的主人公,整部著作借由甜腻的歌舞来表扬爱情,而且以一个完美结局满足了尘俗含义上的净化与提高。

可是,当今日的观众为这甜腻的爱情和不幸的提高热泪盈眶时,咱们又无法轻易地讪笑他们的泪水不过是廉价的情感排泄物。究竟,莫尔纳在世时也曾对音乐剧《天上人世》的改编给予了正面的点评,仅仅咱们无从推测,这种点评究竟是一种发自肺腑的由衷称誉,仍是对普罗群众的被迫投合。

圣丹尼版:方式别具一格 剧本小心谨慎

文娱的归文娱,艺术的归艺术,法国圣丹尼剧院的这一版《里里奥姆》无疑归于后者。北京的戏曲观众对该剧的导演让贝洛里尼较为了解,由他执导的《四川好人》曾于五年前在北熊猫娜娜京扮演并取得好评,而此次由他执导的《里里奥姆》,无论是舞台出现手法仍是对文本的处理方式,与《四川好人》可谓一脉相承。

愉快的碰碰车和耀眼的摩天轮,是这版《里里奥姆》最为激烈的视觉符号。贝洛里尼历来拿手营建一种超现实的奇幻感,这一次他干脆把舞台变成了一座游乐场。这样的场景镶嵌在首都剧场传统的镜框式舞台上,多少显得有些方枘圆凿,但这种方枘圆凿的突兀感此时反而有了些背叛的意味。

原作中标志性的旋转木马替换成了碰碰车

莫尔纳的剧本中,关于每一幕场景都有着十分详尽的描绘,他企图以此建立起极度写实的戏曲环境,就连里里奥姆身后承受审判的法庭,窗外都要飘着“玫瑰色的云朵”。而贝洛里尼雷厉风行地砍掉了剧本中那些生气勃勃的灌木丛和槐树,夜夜酱乃至单纯凭借旁白解说来吟诵VGpro舞台阐明文字,任由观众脑补出其间的画面。

凭借极具现代感的舞台出现手法,贝洛里尼成功地为这部110年前的剧作找到了契合当下情金牌法医下堂妃境的视觉注脚。他将原作中标志性的旋转木马替换成了更有时代感的碰碰车,而且将一个微乎其微的人物的工作身份从木匠变成了车工,在舞台上对今世图景的这番展现,其斗胆程度或等同于莫尔纳在剧本中植入了火车。

不同于方式上的别具一格,贝洛里尼对《里里奥姆》剧作文本的处理显着是小心谨慎的。除了删减掉原剧本中一段略显冗余的前奏部分,而且对少部分对白做了精简之外,他简直保留了莫尔纳剧本中的绝大部分台词,仅仅在其间加入了几句对西方时下社会问题的揶揄之词,此外一点点没有篡改剧本中的本意。

贝洛里尼十分长于借由演少年三国志,里里奥姆:110年前的浪荡游魂,现在能否步入天堂,洗衣机员的扮演来让剧本中的台词生发出新的兴趣。《四川好人》中,他将布莱希特满纸的品德劝喻化作纯洁的诗意;这一次在《里里奥姆》中,他米仓穗香又为多个人物赋予了诙谐喜剧的面具。这些人物在扮演中经常闪现挖苦意味,比方那两个无所不在又一无可取的差人,但他们的面貌却因弛禁而心爱。

两个无所不在又一无可取的差人弛禁而心爱

当下:寻觅经典文本的永久含义

莫尔纳在剧本中借丹迪之口说到,抢来的钱要在地里埋上六个月,而贝洛里尼则在此基础上戏弄说,由于这样“钱能生钱”。同样是这个丹迪,轻描淡写地通知人们,有钱人身后可以直接步入天堂,而贫民则有必要承受审判。所以在第六幕中,三个自杀的鬼魂便扮演了一出关于贫富差异的生动戏码。

三个自杀的鬼魂扮演了一出关于贫富差异的生动戏码

不过,莫尔纳历来不是一个以说教为创造意图的布道者,贝洛里尼显着也不是。人们可以对《里里奥姆》的主题给出不同方向的解读,这可能是一个关于魂灵救赎的生长故事,也可能是一个叙述崎岖爱情的浪漫故事,又可能是一个标志新世纪人类命运的启示录,而贝洛里尼则把心思放在了全剧的终究一幕。

在阅历了审判少年三国志,里里奥姆:110年前的浪荡游魂,现在能否步入天堂,洗衣机的十六年后,里里奥姆得以重返人世,他有必要为自己的妻女做一件善事,才干取得步入天堂caodabi的资历。在这一幕中,贝洛里尼做了一次最为斗胆的改编——他让女主演一起扮演里里奥姆的妻子朱丽和女儿露少年三国志,里里奥姆:110年前的浪荡游魂,现在能否步入天堂,洗衣机易丝,当里里奥姆面对着她(们)的那个瞬间,一切的动作皆凝结了,只需台词在空中回响。

十六年后里里奥姆得以重返人世

在光彩夺意图摩天轮下,她已认不出他的样貌,又或许她从未知道过他,而他既没有向世人展现那颗为她而采撷的星星,也没有真正打她那一下好像爱怜的巴掌,他们仅仅久久地站立在那里。他总算仍是没能做成善事,可是依照天堂的规律,一个死者,只需有后舍男生不得不爱人还在惦念着他,他的生命就不会完结。

里里奥姆是谁?他将去往何处?110年前困扰了布达佩斯人的疑问,今日的北京观众也未必可以从贝洛里尼的演绎中得到切当的答案。或许关于莫尔纳来说,考虑问题自身比取得答案更为重要。在里里奥姆弥留之际,剧作家让他对观众说出了一生中最为睿智的断语:“没有人是对的……但他们都以为自己是对的……”

110年后的今日,里里奥姆好像仍然坐在咱们中心,没能逃脱错与罚的漩涡。

文|周健森

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